Дебютная картина немца с труднопроизносимым именем Флориан Хенкель фон Доннерсмарк стала настоящей сенсацией мирового кино, собрав ворох разнообразных наград (в том числе, «Оскар» за лучший зарубежный фильм, главный приз Европейской киноакадемии, французский «Сезар» и английскую BAFTA), и полюбившись миллионам зрителей во всем мире. Секрета такого успех прост и сложен одновременно: режиссер сумел интересно рассказать хорошую историю, жизненную и реалистичную, произошедшую где-то в Восточной Германии. Но за внешней простотой стоит огромная работа, проделанная им до съемок фильма, которая вылилась в тонкий и умный сценарий.
Сюжет ленты выстраивается вокруг опального драматурга Георга Драймана и агента Штази капитана Герда Вислера, приставленного следить за ним. Проводя долгие дни и недели в небольшой каморке с одетыми наушниками, Вислер начинает невольно проникаться симпатией к Драйману и выступать его ангелом-хранителем, одновременно разочаровываясь в режиме, которому служит. В ключевой момент Вислер даже спасает писателя от сфабрикованных обвинений, за что расплачивается собственной карьерой. Довольно неоригинальная фабула насыщается тонкими деталями, которые помогают раскрыть как внутренний мир героев, так и атмосферу удушья, царившую тогда в ГДР.
Каждый внимательный и вдумчивый зритель может выстроить свою версию метаморфозы, произошедшей с сухим и исполнительным работником спецслужб. Для одних это будет гуманизм и сочувствие человека к человеку, для других же – искусство, ведь, прослушивая квартиру Драймана, Вислер часто будет слышать прекрасную музыку и стихи. Фон Доннерсмарк своей строгой по манере картиной порождает отклик в сердцах и душах зрителей, не используя дешевые мелодраматичные приемы и манипулирование эмоциями.
Вместе с тем он удерживается и от соблазна распять в фильме политический режим ГДР, все же на первом месте в его фильме люди и их взаимоотношения, а отнюдь не политические интриги. Политика хоть и присутствует в картине, но не имеет решающей роли в рассказанной истории. Основная мысль режиссера сводится к тому, что люди все еще способны совершать Поступки. Независимо от места в социальной иерархии, наличия партийного билета и естественного желания не подвергать собственную жизнь и благополучие риску. И пусть персонаж Ульриха Мюэ придуманный, но его реально прототипы наверняка были и в ГДР, и в Югославии, и в СССР.
Тарас Сасс
«Жизнь других»
Das Leben der Anderen
Германия, 2006
Режиссер: Флориан Хенкель фон Доннерсмарк
В ролях: Ульрих Мюэ, Себастьян Кох, Мартина Гедек, Ульрих Тукур, Томас Тиме, Ханс-Уве Бауэр, Фолькмар Клейнерт, Матиас Бреннер, Чарли Хюбнер и др.