Слуга (1963)

У американца Джозефа Лоузи очень интересная судьба. В свое время он попал в черный список, обвиненных в сотрудничестве с коммунистами, и поэтому был вынужден выехать из страны в Англию, где и состоялся как великий режиссер. Америка сейчас должна кусать локти из-за такой потери, тогда как Англия должна ликовать. «Слуга», который вышел на пике творческой активности режиссера, стал первым фильмом условной трилогии о деградации личности.

Сюжетная завязка непримечательная: к богатому хозяину нанимается слуга. Слуга действительно высококлассный, почтительный и обязательный, но, вместе с тем, очень сильная личность, а поэтому постепенно он усиливает свое влияние на хозяина с тем, чтобы впоследствии поменяться с ним ролями. Фильм бы не состоялся должным образом, если бы не гениальная игра Дика Богарда. Почти однофамилец знаменитого голливудского серцееда и попутно один из лучших европейских актеров выдает настоящий перфоменс, тонко передавая все метаморфозы персонажа.

Атмосфера фильма соткана из безысходности и отчаяния, которое ничем не остановить и не разбавить, а подстрочные послания фильма можно разбирать очень долго. Так, несмотря на то, что в фильме есть место для роковой женщины, Лоузи намеренно или нет насыщает ленту гомоэротическими нюансами, о наличии или отсутствии которых до сих пор ведутся жаркие споры.

Условную трилогию о деградации личности, кроме общего настроения, дополняет и то, что сценарий писал лучший британский драматург второй половины двадцатого века Гарольд Пинтер. Тематика снятия масок центральная для творчества будущего Нобелевского лауреата и он на примере своих героев обнажает суть общества и человека. Картина вообще поднимает много сложных тем – от инцеста до нетрадиционной сексуальной ориентации, причем это проговаривается не явно, а на полутонах, двузначных ситуациях и намеках, очень тонко и искусно. Настолько, что каждый зритель понимает кинотекст по-своему, наделяя его множеством трактовок и пониманий.